楊曉敏是我國文學編輯出版界的一位奇才。自1992年擔任《小小說選刊》和《百花園》的主編以來，楊曉敏和他的編輯同仁們精心策劃，勇于開拓，以發現和擴大作者隊伍、鼓勵推動創作發展繁榮為基石，很快便使得當時前景并不明朗的小小說事業風生水起，名家名作迭出，一時間蔚為大觀。在上世紀90年代文學行情相對低迷的社會環境下，《小小說選刊》逆勢而上，發行量急劇增加，一度曾經達到月發行六十余萬冊的令人驚訝的額度。而作為當代小小說創作與小小說事業的最重要的組織者與倡導者，楊曉敏對于小小說多年的苦心經營成果集中體現在《小小說是平民藝術》(河南文藝出版社)一書中，值得我們認真研究探討。

　　在《小小說是平民藝術》一書中，首先值得我們關注的是楊曉敏倡導經營小小說事業的理性思考。在《小小說是平民藝術》、《小小說文體與刊物定位》等文章中，楊曉敏著眼于當代文學創作的全局，精辟地分析了小小說與長篇小說、中篇小說、短篇小說這三種五四以來就天經地義般占據著小說領地的文體的不同，從時代發展、讀者需求等多角度指出了小小說作為一種新興文體進入當代文學小說領域的必然性。把“大多數人都能閱讀(單純通脫)、大多數人都能參與創作(貼近生活)、大多數人都能從中直接受益(微言大義)”作為小小說獨立存在并必將異軍突起的依據，可以說是楊曉敏慧眼獨具的觀察與發現。在經營策略上，楊曉敏與他的編輯同仁們并不急于在文體的命名即到底是稱小小說還是微型小說、一分鐘小說等等上面爭執，也不在意文學界出版界一些人習慣性地以為小小說“文單力薄”、“文微言輕”，只是集中精力采取辦筆會、征文、優秀作品評獎等多種形式，不遺余力地促進佳作問世，名家投入，隊伍擴充，推動小小說創作的繁榮發展。到了小小說創作在全國各地的報刊雜志上遍地開花，小小說作者成百上千地涌現之時，楊曉敏開始從理論上強調小小說的質量要求，強調精品意識，強調小小說易寫難工，因此必須有獨立的文體意識與尊嚴，有相對規范的字數限定、審美形態、結構特征。《小小說選刊》堅持以名家名作為引導，多次關于小小說創作的理論研討會的成功舉辦，全國性的小小說“金麻雀獎”評獎的問世，吸引了一批文學評論家和文學理論研究專家的介入，凝聚了全國范圍的甚至包括世界華文創作領域的小小說作家的創作激情與自信。我們高度評價楊曉敏在當代小小說事業領域的領軍作用，也應該高度肯定楊曉敏在小小說創作領域的理論建樹。

　　在《小小說是平民藝術》一書中占據主要篇幅的，是楊曉敏為四十余位小小說作家的創作撰寫的短評文字。也許是焦慮于小小說研究與評論相對創作的滯后局面一時間無法根本改變，楊曉敏不惜越庖代廚，以刊物主編的身份親自操刀，撰寫小小說作家作品評論。從批評方法上看，楊曉敏的短評文字傾向于欣賞式的批評，它并不注重理論的歸納與鋪陳，而是單刀直入，直接抓住作家最主要的思想藝術特色，直接點出作品的獨到之處及其感染力的核心奧秘。閱讀這樣的批評文字，常常是一種愉快的藝術享受。楊曉敏以他過人的藝術直覺，極簡潔地復述故事，極傳神地點化人物，尤其善于抓住作品的“眼睛”，剖析作家的匠心所在，并舉一反三地傳遞小小說創作的要素和規律。對于被評論的小小說作家來說，楊曉敏的文字會有一種搔著了癢處的心領神會意氣相通的快樂；而對于一般讀者來說，楊曉敏的短評既是富于親和力的作品導讀，也是極具智慧眼光的思想藝術的滋養。從文學評論寫作的角度看，從寫作者的刊物主編身份角度看，這樣的短評實在并不好寫。因為在有限的文字篇幅里，它需要動情也需要冷靜，需要直覺也需要理性，需要直言也需要探討，需要體現與作家適度的親近感也需要保持足夠的公正公允。毫無疑問，在楊曉敏的短評文字中，洋溢著作者對于當代小小說作家作品深情的愛與知。通過這樣的評說交流，楊曉敏水到渠成地成為當代大多數優秀的、包括了老中青三代的小小說作家的知音與諍友。不妨可以說，楊曉敏的印象式批評、欣賞式批評，在當代小小說研究批評領域也是獨此一家，它對于小小說作家和小小說創作的影響力與作用，非一般的文學評論家可以比擬。(丁臨一)【原標題：楊曉敏與"小小說" 經營小小說事業的理性思考】