靳尚誼在專注地看著作品。

《醉》

《延安老農(nóng)》

“靳尚誼經(jīng)典作品版畫展”昨天在央美美術(shù)館開幕。79歲的靳尚誼在現(xiàn)場(chǎng)接受本報(bào)記者專訪時(shí)透露，他主持的國(guó)子監(jiān)油畫藝術(shù)館10月開館；今年7月他將和早年留學(xué)蘇聯(lián)的著名畫家全山石一道去趟俄羅斯，到莫斯科、圣彼得堡等城市，搜羅一批經(jīng)典油畫回國(guó)展出。“中國(guó)油畫的淵源主要來自兩個(gè)國(guó)家，一個(gè)是法國(guó)，一個(gè)就是俄羅斯，惟有兩個(gè)都學(xué)習(xí)，才更接近歐洲傳統(tǒng)。”在靳尚誼看來，無論是藏品、拍品，還是展品，作為藝術(shù)，其鑒賞功能始終是第一位的。

記者：國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)已成為全球最活躍的市場(chǎng)，各種類型的藝術(shù)品屢屢拍出天價(jià)，您如何看待當(dāng)今的收藏?zé)幔?/p>

靳：這種紅火其實(shí)并不正常。無論是走過了數(shù)百年的西方，還是在我們的近現(xiàn)代以前，收藏都不是以投資賺錢為目的的，它應(yīng)該是一種文化現(xiàn)象，從偏好里體現(xiàn)的是個(gè)人修為。

記者：您的油畫《毛主席全身像》在2009年曾拍出2016萬(wàn)元高價(jià)，且有數(shù)據(jù)顯示您近年上拍作品總成交接近2億元，可您似乎更偏好將作品捐贈(zèng)出去，包括前年一次性向中國(guó)美術(shù)館捐贈(zèng)作品近40件。

靳尚誼：我沒有將畫作拿去賣錢的習(xí)慣，因?yàn)槲艺J(rèn)為捐贈(zèng)才是藝術(shù)品最好的歸宿。現(xiàn)在的年輕人生存環(huán)境比我們當(dāng)年更艱難，通過賣畫謀生存也正常。不過，有一點(diǎn)可以確定，沒有一個(gè)畫家會(huì)將自己最好的作品賣給別人。

記者：去年您成立了“靳尚誼專項(xiàng)基金”，用以培養(yǎng)青年油畫家。您如何看待當(dāng)今的年輕畫家群體？

靳尚誼：我并沒有具體關(guān)注哪幾位青年畫家，但我比較關(guān)注各大院校的青年教員。今天的國(guó)人和我那個(gè)時(shí)代完全不一樣了，太過急躁，往往忽視打基礎(chǔ)，其實(shí)越往后這一欠缺越致命。另外，我一直認(rèn)為學(xué)畫的成才率很低，切不可盲從。

記者：現(xiàn)在油畫依然是國(guó)內(nèi)最熱門藝術(shù)門類，且您作為油畫大家，緣何屢屢在公開場(chǎng)合建議學(xué)習(xí)國(guó)畫？

靳尚誼：不僅僅是我個(gè)人，包括國(guó)外的很多油畫大家，都深深折服于中國(guó)畫的博大精深，他們不僅心向往之，更鬧不明白為何我們放著這么好的藝術(shù)不學(xué)，還向他們學(xué)習(xí)。油畫從本源上說，是一門寫實(shí)藝術(shù)，它甚至有可能為攝影所替代，但國(guó)畫的表現(xiàn)力要豐富得多，沒有藝術(shù)可以替代它。一味認(rèn)為西方油畫好，并不是好傾向。

記者：國(guó)內(nèi)版畫藝術(shù)的學(xué)術(shù)與商業(yè)關(guān)系的爭(zhēng)論從未停止過，您如何看待其商業(yè)屬性常被有意回避？

靳尚誼：版畫不同于其他畫種，其可復(fù)制性為相對(duì)廣泛流通創(chuàng)造了條件，因此版畫藝術(shù)的發(fā)展必須走普及化和大眾化道路。其實(shí)，版畫藝術(shù)發(fā)展的歷史，就是一部學(xué)術(shù)與商業(yè)并行發(fā)展的歷史。中國(guó)現(xiàn)存有記載的第一件版畫《金剛經(jīng)》木刻作品，就是為佛教典籍需要而配的插圖。版畫的興盛，直接與社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化的需求相適應(yīng)。（記者 陳濤）【原標(biāo)題：靳尚誼：捐贈(zèng)才是藝術(shù)品最好歸宿】