雖已退休，馬騏仍未遠(yuǎn)離深愛(ài)的曲劇。興致所至，邀上老伴兒“來(lái)上一段兒”是常事。


　　　馬騏，1922年出生于許昌，祖籍封丘。他自幼熱愛(ài)戲曲，在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中逐步形成了渾厚蒼勁，獨(dú)樹(shù)一幟的老生唱腔，深受觀眾喜愛(ài)。馬騏在藝術(shù)創(chuàng)造中，善于廣收博采，融會(huì)貫通，除老生唱腔別具一格外，在表演藝術(shù)形式上也敢于探索創(chuàng)新，其踢靴、帽翅功、髯口功和臺(tái)步也有著獨(dú)到特色。

    1982年，由馬騏主演的《寇準(zhǔn)背靴》搬上了銀幕，轟動(dòng)全國(guó)，獲全國(guó)戲曲電影一等獎(jiǎng)，由此被譽(yù)為“活寇準(zhǔn)”，是曲劇界灌制唱片的第一位男演員。1983年，馬騏晉京在長(zhǎng)安劇院演出，得到了首都文藝界的青睞和好評(píng)。2006年，由文化部批準(zhǔn)成為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人；同年，在首屆河南曲劇藝術(shù)節(jié)上，被省文化廳授予“河南曲劇藝術(shù)家終身榮譽(yù)獎(jiǎng)”。

    9月7日，下午4點(diǎn)，洛陽(yáng)王城廣場(chǎng)上人聲鼎沸，三三兩兩的曲劇愛(ài)好者自發(fā)聚在一起，吹拉彈唱，不亦樂(lè)乎。一位紅光滿面、精神矍鑠的老人悄然走近，凝神傾聽(tīng)著這些來(lái)自民間的曲劇之聲。

    或許是老人臉上癡迷的神情讓人覺(jué)出了異樣，有人抬起頭來(lái)驚訝地打量老人一眼，激動(dòng)地喊出聲來(lái)：“馬老！您來(lái)了！”老人微微一笑：你們繼續(xù)吧！

    更多的人認(rèn)出他來(lái)。霎時(shí)，人群沸騰了。“馬老，您再給指導(dǎo)指導(dǎo)？”“馬老，您來(lái)一段兒吧！”……一時(shí)間，人和人聲團(tuán)團(tuán)將老人圍住。老人拗不過(guò)眾人熱情相邀，開(kāi)口清唱起來(lái)：“下朝來(lái)一邊走一邊長(zhǎng)嘆……”

    說(shuō)到這里，大家已經(jīng)不難猜出，這位老人就是今年91歲高齡、有著“活寇準(zhǔn)”之稱的曲劇泰斗馬騏。

    如果說(shuō)聽(tīng)馬老的演唱是大飽耳福，那么采訪馬老，他的親近隨和和爽朗大氣，則讓記者感受到另一種如沐春風(fēng)。

    馬騏“三絕”

    “在全國(guó)百花齊放的地方劇種之中，有一種菊花似地幽雅宜人的，是河南的曲劇。”著名作家冰心曾在自己的作品里寫(xiě)道：“我很喜歡曲劇，特別是它的小型歌舞劇，是那么樸素，活潑，自然而風(fēng)趣！”這是冰心對(duì)曲劇的感受，而當(dāng)時(shí)享譽(yù)曲劇界的馬騏，毫無(wú)疑問(wèn)為冰心對(duì)曲劇產(chǎn)生這樣的認(rèn)識(shí)作出過(guò)自己的貢獻(xiàn)。

    從藝近80年來(lái)，馬騏先后在150多部戲中擔(dān)任主角。河南曲劇劇目的保留劇目《寇準(zhǔn)背靴》中的寇準(zhǔn)、《十五貫》中的況鐘、《四進(jìn)士》中的宋士杰、《孫安動(dòng)本》中的孫安、《趙氏孤兒》中的程嬰、現(xiàn)代戲《白毛女》中的楊白勞，《柜臺(tái)內(nèi)外》中的鄭大伯，《霜晨花》中的陳連香等人物，都給觀眾留下了深刻印象。

    渾厚古樸、蒼勁酣暢的唱腔，生動(dòng)靈活、灑脫大氣的表演，令觀眾對(duì)這位須生泰斗贊賞有加。幾十年的舞臺(tái)生涯，練就了“踢靴”、“帽翅功”、“髯口功”這“馬騏三絕”，而其中的每一樣絕活都得來(lái)不易。

    1956年，馬騏參加河南省首屆戲曲會(huì)演，就對(duì)當(dāng)時(shí)的豫劇版《寇準(zhǔn)背靴》心生仰慕。“這是出愛(ài)國(guó)戲，當(dāng)時(shí)我雖然很想演，但還是覺(jué)得沒(méi)有準(zhǔn)備好。”馬老回憶，隨后，他逐步將這部戲移植過(guò)來(lái)，成為曲劇版《寇準(zhǔn)背靴》的第一人。

    馬老介紹，原來(lái)的版本中，寇準(zhǔn)是坐在地上脫掉靴子掛在肩頭的，而且在“花園送飯”一場(chǎng)，也沒(méi)有一路上穿花叢、繞山石、過(guò)橫橋、翻陡坡等等曲折險(xiǎn)阻、步履艱難的情景。“剛開(kāi)始按老版本演過(guò)幾場(chǎng)，自己也覺(jué)得笨、呆，不能很好地展現(xiàn)‘寇準(zhǔn)’這個(gè)老忠臣的形象和心情。”馬老告訴記者，為了讓這出戲更生動(dòng)一些，他想了很多辦法彌補(bǔ)，但一直效果不佳，直到他想到京劇《虹橋贈(zèng)珠》中武打動(dòng)作“踢槍”。“花槍可以踢，是不是靴子也可以踢起來(lái)？”在這樣的思考下，年輕的馬騏開(kāi)始了“踢靴”的探索。