張生與崔鶯鶯為何如此糾結(jié)——張爽的中篇小說《西廂記》賞讀

 《上海文學(xué)》第二期，我特別看好那篇名字叫作《西廂記》的中篇小說。首先是它的篇名搶眼，很費(fèi)猜度，由不得你不去思考，你會(huì)不自覺地把它和元代王實(shí)甫的同名戲劇聯(lián)系起來一并考量，再一個(gè)就是這部作品的作者是在寫作上很有些各色特點(diǎn)的張爽。也許你仍然覺得這些因素都還不那么靠譜的話，那么就請(qǐng)你與我一起走近張爽，走進(jìn)他的《西廂記》，我想你一定會(huì)領(lǐng)略到現(xiàn)實(shí)生活中張生和崔鶯鶯的別樣情感和心理糾結(jié)。

    我非常佩服作者在構(gòu)架這部作品時(shí)心血來潮般的奇思妙想，他能夠很巧妙的借用元代著名的戲劇《西廂記》這個(gè)招牌式的殼來演繹發(fā)生在當(dāng)代的現(xiàn)實(shí)情感故事，而且非常好地利用了這樣一個(gè)噱頭把這個(gè)故事講述得如此惟妙惟肖活靈活現(xiàn)，使得這部作品一切入便很有其藝術(shù)張力，作品在顯示了作者過人的文學(xué)功底時(shí)也著實(shí)地讓我們親歷了一次全新的文學(xué)賞析。

    我們必須知道，此《西廂記》絕非彼《西廂記》延續(xù)。元代的《西廂記》已經(jīng)在民間廣為流傳，它那哀婉動(dòng)人的故事已然是創(chuàng)造了不可替代的文學(xué)成就，我們現(xiàn)在去照搬或者模仿它無異于找死，沒有半點(diǎn)的文學(xué)價(jià)值。自然，聰明的張爽是絕對(duì)不會(huì)那么做的。張爽筆下的《西廂記》卻劍走偏鋒，僅僅是借用了同名劇的名字（包括主任公的名字）這個(gè)世人皆知的元素作為自己作品的軀殼而已。作者在創(chuàng)作過程中合理地鋪展開自己精心設(shè)計(jì)的故事情節(jié)，完全讓讀者在不知不覺間就沉入到他新創(chuàng)作的同名作品中，讓我們?cè)谛蕾p中游走于現(xiàn)實(shí)生活的情感流變歷程。作者的這個(gè)巧妙過度緣于作者所具有的超強(qiáng)筆力和把控能力。在他的筆下，張生是一個(gè)有一些文學(xué)愛好，而命運(yùn)卻蹉跎無比且沒有任何背景的青年，也算是個(gè)多情善感的男人。而“西廂”在本篇小說里也已經(jīng)衍化成張生與崔鶯鶯之間情感故事發(fā)生、發(fā)展、變異的小小縣城，最讓人感嘆唏噓的是崔鶯鶯卻搖身一變成了與張生相濡以沫且大多時(shí)候獨(dú)自支撐著那殘破家庭的勤勞婦女的化身，這樣的角色轉(zhuǎn)變一下子就使得這個(gè)故事有了很多的看點(diǎn)了。

    我們都知道，而今眼目下像張生和崔鶯鶯這樣生活在社會(huì)底層，在變革的經(jīng)濟(jì)大潮滌蕩中辛勤勞作的夫婦，很難不被社會(huì)生活的諸多困窘折磨得精疲力竭，在嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)生活折騰下，自然會(huì)使他們很難能夠再度地回想起當(dāng)年溫馨的花前月下和激情四溢的山盟海誓，情愛儼然被多舛的命運(yùn)再三擠兌，像白開水一樣變得索然無味，這就是張生和崔瑩瑩每天都要去面對(duì)的生活。偏偏張生又是一個(gè)性格驕狂心比天高的人，他依仗著自己些許的文學(xué)修養(yǎng)，曾經(jīng)有作品發(fā)表在省報(bào)上，據(jù)說居然還曾經(jīng)獲獎(jiǎng)，這當(dāng)然很了不得，也讓張生多了一份輕狂。問題是張生這了不得的獲獎(jiǎng)光耀并沒有變成他們實(shí)際生活中的柴米油鹽，父母的病依然無錢醫(yī)治，家里依舊窮困連連，連崔鶯鶯都只能去裝修工地在塵埃漫天的環(huán)境中討生活。而骨子里清高的張生卻始終都放不下自己的臉面，只能在小鎮(zhèn)上謀得一份臨時(shí)工的差事，活雖不算重，但是一月工資也僅有區(qū)區(qū)六百元。而他自說自話的精神寄托或曰文學(xué)夢(mèng)想當(dāng)然只能是在西廂。西廂既然是縣城，那再小的縣城也多少會(huì)有一些文學(xué)的氣場(chǎng)和情愫的，當(dāng)然讓張生割舍不下的還有那位叫楊柳的女人。偶然的***他不期結(jié)識(shí)了楊柳的情敵，連他自己都沒有想到會(huì)在這個(gè)女人面前會(huì)選擇慌不擇路的逃離。最后，那個(gè)無錢無利猶如虛職的縣作協(xié)副主席也平白無故地被人搶了去，這無疑成了摧毀張生精神寄托的重重一擊，他徹底地崩潰了，他的眼前只有海市蜃樓般的虛無和飄渺。他從再度占有楊柳的野獸般的狂暴中走到大街上，竟然接到了操持家務(wù)的崔鶯鶯哭泣般打來的電話，母親的病逝使張生在精神徹底崩潰的同時(shí)心氣全無幾近絕望，于是他只能淚流滿面地孑孓于街頭……

    張爽的作品我讀得不算很多，對(duì)這位作者的寫作成就和風(fēng)格特征都還談不上有多么了解。記得是去年底，我恰好在《中篇小說選刊》上讀到過他的《眾叛親離》，當(dāng)時(shí)就對(duì)這位作者的作品產(chǎn)生了好奇感，也留意了一番。客觀地講，閱讀他的這兩篇作品我的思緒都比較沉重，欣賞他的作品也是需要調(diào)動(dòng)一些情緒的。作者的這兩篇作品，故事和人物都很有大眾色彩，他們疲于奔命，勞心費(fèi)力，而生活對(duì)他們的饋贈(zèng)卻屢屢讓他們蹉跎唏噓，他們的身份并不光鮮榮耀，他們的內(nèi)心一般都顯得比較糾結(jié)，可謂是生活在底層人群心理的真情描摹和情態(tài)寫實(shí)，讀完之后對(duì)自己的心靈很有些沖擊力。我曾經(jīng)暗自揣摩，這是不是和作者的生存環(huán)境或者生活經(jīng)歷有著極大的關(guān)系呢，不敢作答。假如說《眾叛親離》結(jié)尾還有那么一些突兀的話，《西廂記》就顯得從容多了，它留給讀者去聯(lián)想、去思索的東西自然就多得多。

    我們絕對(duì)不能否認(rèn)這樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，盡管我們的各級(jí)政府這幾年都在全力地營造人性化的生存環(huán)境，也把“以人為本”和大民生的改善放在了他們重要的議事日程上。我們也看到，在全社會(huì)的共同努力下，生活在社會(huì)底層人群的最低生活水平在也漸次提高。但是，我們也不能否認(rèn)當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)依然比較嚴(yán)峻，像張生和崔鶯鶯那樣的人群還占有著較大的比重，他們的生活質(zhì)量要得到徹底的改善還需要很長的時(shí)間，也更加需要全社會(huì)的繼續(xù)努力。

    而這還只能算是表象的意義，我個(gè)人甚至很主觀地認(rèn)為，這肯定不應(yīng)該是作者創(chuàng)作此篇作品的初衷。從作品的情景和細(xì)節(jié)的設(shè)置以及作者在字里行間里流露出來的情感色彩已經(jīng)是相當(dāng)豐富了，我想那隱含的東西肯定比我思考到的要深刻要理性很多，我認(rèn)為作者至少應(yīng)該是意圖通過這些對(duì)張生和崔鶯鶯窘迫的情感生活的描寫，以及他們夫妻情感在生活中不規(guī)則的變異，著力渲染出他們內(nèi)心最切身最真實(shí)的感受，高調(diào)地為我們演繹出一對(duì)青年男女情感為何如此糾結(jié)的心路歷程，這就有著很具象的文學(xué)深意了。

    該作品想象力豐富，結(jié)構(gòu)合理自然；文字流暢自如，敘述不急不緩；作者徐徐演進(jìn)的情節(jié)猶如一首蜿蜒曲折的敘事詩篇，好看也耐讀，是一篇值得我們?nèi)ゼ?xì)細(xì)琢磨的小說文本。