一部話劇《紅旗渠》，點燃了河南省話劇院國家一級演員吳廣林的生命激情。《紅旗渠》獲得了第十屆中國藝術節文華大獎，扮演楊貴的他也獲得了文華表演獎。

　　話劇《紅旗渠》讓主人翁楊貴面對的不是一個人的問題，而是一個時代提出的嚴重問題。吳廣林對處于“風口浪尖”的楊貴，在心理的認識與把握上，不是停留在單純“完成角色”的層面，而是要以一個藝術家理性探知的品格，透析一個逆勢而行、知難而進、敢于擔當的人，他的心理的支撐點和精神層面的制高點，以思想的深刻催生情感的真摯與深沉。吳廣林從四個方面揭示人物心理上的四種狀態，也是人物身上具有的品質和獨立人格。

　　一是把眼前的阻力與腳下的動力扭結在一起，人物既困惑著又清醒著。在“以階級斗爭為綱”的年代，人們正常的心理、正常的思維、正常的行為都被打上了政治的標簽，是與非、對與錯、好與壞，簡單的道理，反而說不清、道不明。面對這一切，吳廣林演出了人物內心的迷茫、疑慮和困惑，以及他的難言之隱。正像他在劇中訴說的：我現在就像一頭牛，拉著滿滿一車東西，爬到半坡上，肚子餓了沒料吃，拉不動了也沒人幫，往上爬少氣無力，往下退要車毀人亡……然而，一顆博大的愛心和一副沉重的擔子使人物又是一位清醒者，他要頂住壓力，排除阻力，營造一個干事創業的內部環境。這種清醒，是一個人的良知，是人物心靈的底色。

　　二是把美好的愿望與現實的無奈扭結在一起，人物既痛苦著又幸福著。林縣幾代人的夢想在楊貴的帶領下，正在一步步實現，但是一封告狀信卻要把引水工程停下來，楊貴還要接受組織的調查。吳廣林以人物憤然掀去桌布的大幅度表演動作，表現出了一個共產黨人的光明磊落、敢作敢為和無私無畏。同時，也預示著他沖破阻力、排除干擾、一干到底的決心。另外，吳廣林對人物幸福感的表達是，繼續干就是幸福，工程一天天往前推進就是幸福，頂住壓力，排除阻力，保持定力，也是一種幸福。由此看來，吳廣林把楊貴的幸福感放大了、提升了、強化了。

　　三是把肩負的責任與遭遇的災難扭結在一起，人物既拼搏著又承受著、愧疚著。劇中楊貴心里明白，林縣人為了修這條渠，多少個家庭把該辦的大事停了下來，多少對青年男女的婚期一拖再拖，多少條生命丟在了修渠工地，多少位老人缺兒少女。楊貴的內心是復雜的，他萬萬沒有想到，一條渠讓林縣人付出這么沉重的代價。他深感愧疚，甚至是一種負罪感。吳廣林把人物此時的情感推向了極致，使人物的心理矛盾更加突出，更加強烈：干，造成這么大的災難，死這么多的人，自己愧對林縣父老鄉親；就此罷休不干，不僅愧對活著的人，更愧對死去的人。所以，吳廣林讓人物在拼搏中去承受，在承受中去拼搏，而且這種承受、這種傷痛、這種愧疚，化作了一股強大的力量，匯入拼搏的洪流中。

　　四是把前進路上的一個個“坎”，與心中的一幅幅藍圖扭結在一起，人物既跨越著又周旋著。劇中為了展現修渠的艱難，編導給楊貴設置了一個又一個現實中的坎和帶有政治背景的思想上的“坎”，比如修渠大軍在山道上被堵，比如拆除山村祠堂村民們的阻撓，比如修渠工地上缺糧斷頓，比如工程材料與資金嚴重匱乏，比如縣委一班人認識上的分歧，比如一封告狀信，吳廣林讓人物以超出常人的毅力和耐力忍受著，與多種不順利、不協調因素周旋著、抗爭著，這既展現著人物的智慧，又道出了其中的苦衷與無奈。這種心理、情感的開掘和處理，更加接近我們從自身經驗中對于人物的理解與認同。

　　從吳廣林呈現的人物豐富的心理內涵中，我們可以看出一部好的作品，不會停留在對正面、美好的熱忱展示，還會包含莊重、艱辛、苦難、困惑、無奈、人物命運的坎坷和心靈的掙扎等諸多審美命題。吳廣林深諳其中的奧秘，通過自己對人物的深度理解與把握，展現了一個藝術家應該具有一種開闊的視野和深刻的人生思考。（侯耀忠）