走在豫北城鄉，你幾乎隨時都可聽到浚縣大平調李德平、張玉琴、王愛英等著名藝術家的唱腔錄音，它們或高亢激越、或深沉悠遠、或清麗婉轉，不知不覺中，你會為之陶醉。在欣賞這些優美唱腔的同時，也許你會問，這些唱腔是誰設計的呢？我來告訴你，設計這些唱腔的就是國家三級作曲、省音協會員、市音協會員、市劇協會員、原�？h劇協秘書長、�？h著名琴師、編劇、作曲胡琳。

　　勤奮能使宮商舞

　　胡琳，1942年10月出生，�？h城關鎮辛莊街人。他自幼喜愛音樂，在�？h一中上學時，他就積極參加學校的文藝宣傳隊，跟著音樂老師學拉二胡、板胡，后來就成了宣傳隊里的樂隊伴奏。在校期間，他一直都是宣傳隊里的樂隊骨干，每有宣傳演出任務，他都積極參加。1963年春，�？h大平調劇團面向社會招收學員。熱愛藝術的他，覺得這是自己從事藝術施展抱負的機會，就報了名。經過考試考核，他被錄取，從此他成了專業劇團的一員，正式走上了藝術之路。

　　到劇團以后，原本覺得自己有演奏基礎不錯的他，馬上改變了認識。自己在學校學的都是簡單的演奏技法，加上平時大多是為歌曲伴奏，現在要為傳統戲曲伴奏，那點樂理和技法明顯顯得捉襟見肘了。為了盡快提高樂理和演奏技巧，他主動向團里的老演員學習，學習大平調傳統曲牌，學習傳統唱腔，學習二胡的演奏技巧。當時，浚縣大平調里有好些比較出名的樂師，如笛（嗩吶）師姚振甲，琴師賀成現（拉二弦）、等，他虛心地向老藝人學習，不僅學習傳統弦樂曲牌，還學習笛場（嗩吶曲牌）、鑼鼓經等，在學習樂理的同時，他還向劉慶德、賀化民、林永明等著名演員學習傳統唱腔，如《二進宮》、《罵殿》、《白蛇傳》、《麒麟山》、《反徐州》、《孫臏下山》等大平調傳統戲里的經典唱腔。通過學習，他積累了豐富的大平調樂理知識，包括板式和旋律，并且熟悉了大平調的唱腔。

　　常言道：“要想弦子說話，須經七冬八夏”，胡琳的琴拉得好，源于他的虛心好學，更主要的還是他的勤奮苦練，那時候，劇團演出多，練習時間少，他就擠時間，早起晚睡，演戲的空當，都是他練琴的時間。有時候住了夜戲，他怕練琴影響別人休息，要么是收起琴弓，摸著琴弦練指法，要么就是拿個空琴弓磨著板凳腿練習弓力和技巧。那時候，劇團的生活條件還很艱苦，為了練好琴，夏天他熱的滿身痱子，冬天他凍得兩手紅腫，兩腳麻木。功夫不負有心人，加上他原來就有拉二胡的基礎，進團時間不長，他就成了團里的主要弦手。雖然大平調樂隊二弦是主弦，大弦、三弦、二胡也必不可少，尤其二胡的寬渾正好與二弦的尖細相互補充。后來由于劇團體制變革，他被調到�？h豫劇團，豫劇的主弦是板胡，他又在原有的基礎上苦練板胡演奏，很快技法練得嫻熟，成為豫劇團的主琴師。在練好二胡、板胡的同時，他還掌握了手風琴、琵琶的演奏技巧，是個多面手的琴師。

　　常言道“宮商奏好悅人心”，胡琳拉琴非常好聽，特別是他的二胡，演奏得傳統味濃、旋律優美、，不愧有人說，角宮商角徵羽，經他的巧指一撥一拉，這些音符就成了舞蹈精靈，跳出優美的旋律，令人為之欣悅，為之陶醉。

　　吸納古曲出新韻

　　胡琳在�？h大平調劇團不僅是主琴師，還是音樂設計。他在向樂師、老演員學習的同時，不知不覺地熱愛上大平調音樂藝術，他深深感覺到大平調，特別是西路大平調，音韻唱腔優美別致，是珍貴的傳統戲曲音樂。他從劉慶德、王鳳林等大平調老藝人那里經過口傳記譜，整理記錄下來傳統的又是西路大平調特有的三搭腔、秋涼雙過板、哭劍等經典板式，三搭腔、秋涼雙過板在《李太白救主》中“楊玉環在宮院龍心愛見”及其他戲的唱腔中運用。哭劍在傳統戲里如《頭冀州》、《二冀州》、《三冀州》等戲中運用。這些板式婉轉回旋，美妙動聽，再配上絢麗的花腔，更加絢美，近年來還被其他兄弟大平調劇團學習運用。他在現代戲設計中，多次將這些板式運用過來，如大平調《白毛女》中喜兒變白毛女時的一段唱腔就運用的是哭劍板式。他還將大平調的傳統板式大起板運用在現代戲音樂設計中，如《蝶戀花》中楊開慧挨打一場，他將大起板結合京劇的搖板設計出一段精美的唱腔。

　　在繼承西路大平調傳統唱腔板式的同時，他還結合大平調劇種的唱腔特點，大膽經創新設計新的板式，過他創新設計的稀梆二八板為浚縣大平調特有，這個版式便于在演唱中抒情，在很多戲中運用，如《春草闖堂》中李伴月“未知恩公名和姓”、《沙家浜》中郭建光“遮不住紅太陽萬丈光芒”等唱腔，另外在《山地交通站》、《向陽商店》、《女太子》也多有運用。

　　數十年來，胡琳先后為數十個劇目作曲。二十世紀60年代初，為�？h大平調劇團設計作曲的有《春水長流》、《不準出生的人》、《地下火焰》、《金沙江畔》、《南方在戰斗》、《山鄉風云》、《金菊花》、《姜喜喜》、《彩虹》、《紅嫂》、《紅燈照》、《白毛女》等。

　　1969年調浚縣豫劇團任音樂設計。1969年，為�？h豫劇團設計作曲的劇目有《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團》、《龍江頌》等，

　　1974年回浚縣大平調劇團，任業務團長，此后設計作曲的劇目有《掩護》、《山鷹》、《前進路上》、《山地交通站》、《向陽商店》、《青春曲》、《《沙家浜》、《杜鵑山》、洪湖赤衛隊》、《蝶戀花》、《瑤山春》等，移植設計的劇目有《逼上梁山》、《十五貫》、《雛鳳凌空》、《審子辨奸》、《春草闖堂》、《李太白救主》、《巧縣官》、《女太子》、《包公探陰山》、《斬包拯》等其中不少劇目深受廣大觀眾歡迎，《春草闖堂》一劇在新鄉市多個劇場連演一個多月，場場爆滿。《山地交通站》、《向陽商店》在開封火車站劇場演出，宋德慶、王愛英的唱段多次獲得滿場掌聲。1978年，河南人民廣播電臺在林縣隨團錄制了其作曲的《蝶戀花》中“古道別”，《逼上梁山》中“三拳打死鎮關西”，《雛鳳凌空》中“保疆土守家邦尊卑一樣”、“萬歲金殿拿主見”、“楊延昭細思量”等唱腔，并多次播放。1988年，其作曲的《韓信之死》，由浚縣大平調劇團排演，在河南省第二屆戲劇大賽中獲優秀演出獎。1999年，《谷雨白露天》作曲獲鶴壁市首屆文學藝術優秀成果二等獎，《谷雨白露天》劇本獲二等獎。

　　編創戲劇娛黎庶

　　胡琳不僅是個多面手的好琴師，碩果累累的戲曲音樂設計，還是個貼近人民群眾的編劇。他創作的戲劇作品，緊跟時代步伐，貼近人民群眾生活，深受人民群眾喜愛。二十世紀60年代，在全國學習縣委書記的好榜樣焦裕祿的時期，他親自到蘭考采訪，深入了解焦裕祿的事跡，好來編劇了大型現代戲《焦裕祿》，由�？h大平調劇團排演，在安陽地區范圍內巡回演出。六十年代后期，他到“五三一”工地體驗生活后，編劇、設計了反映部隊戰斗在“五三一”工地模范事跡的大型現代戲《常鐵成》，受到縣委和人武部的嘉獎。七十年代初，他與賈廷聚一起深入到善堂南韓莊村體驗生活，回團編劇了反映農村新氣象的大型現代戲《全家紅》，由�？h豫劇團賈廷聚、吳廷竹、盧允賢等主演，在全縣演出。他還編劇《搬家之前》、《半邊天》等，《搬家之前》獲安陽地區匯演創作一等獎，并代表安陽地區赴省調演。

　　1987年他被調到浚縣文化局藝術股，專業從事作曲和編劇工作。1989年后，參與編纂的國家藝術科研重點項目《中國戲曲志·河南卷·�？h卷》，獲河南省文化廳成果獎；參與編纂的國家藝術科研重點項目《中國曲藝志·河南卷·�？h卷》，獲河南省文化廳、省文聯、省民族事務委員會聯合表彰的二等獎；撰寫的論文《河南豫劇藝術向現代轉軌變型問題的探析》，在河南省振興豫劇理論研討會上被評為三等獎。1990年與人共同編劇的《谷雨白露天》，由浚縣豫劇團排演，并代表鶴壁市參加了河南省第三屆戲劇大賽，榮獲百花獎。其事跡被收入《河南當代文化名人大辭典》、《中國人才辭典》、《中華成功人才大辭典》、《中華優秀人物大典》等書�！驹瓨祟}：胡琳：巧指奏清音  妙筆譜華章】