上世紀五六十年代，楊蘭春因創(chuàng)作豫劇現代戲《朝陽溝》而聞名全國。半個多世紀過去了，《朝陽溝》的精彩唱段在城鄉(xiāng)仍不絕于耳。今年6月2日，這位人民愛戴的戲劇家，走完了他89年人生歷程，離開了我們。但他留給我們的，不只是作品，更是豐厚的思想文化財富。

　　在中國戲曲發(fā)展史上，楊蘭春的杰出貢獻不僅在于把現代戲創(chuàng)作推向成熟，開創(chuàng)了一個全新的現代戲舞臺面貌，而且還創(chuàng)作出現代戲的經典之作《朝陽溝》，輝映了一個時代的文化空間。

　　楊蘭春的成功，得益于他與鄉(xiāng)土獨有的深情。楊蘭春早在50年代就自豪地稱自己是一個從山溝里走出來的、地地道道的農民。他說他從頭到腳，從相貌到五臟六腑，都是農民的“零部件”。盡管離開了農村，住進了城市，骨子里還是“農民味”，自己的根仍然扎在鄉(xiāng)土里。楊蘭春出生于貧寒之家，從小就獲得一種人生的“苦味”，這種“苦味”是他生命中的重要營養(yǎng)，奠定了他的人生基石。使他能夠承受人生中的痛苦與磨難，困惑與挫折，使他過早地懂得要把腳下的路走穩(wěn)、走扎實。同時，這種“苦味”也使他與農民的命運緊緊相連、永不分離。有時天上的一塊云，地下的一片霜，都能牽動他對鄉(xiāng)親們的惦記。他的人生經歷很豐富：種過地，要過飯，當過和尚，干過學徒，進過舊戲班學戲，后來又參加了八路軍當上了機槍手，又在部隊和地方文工團工作過，再后來到北京上了中央戲劇學院。但是，不管身份怎么變，不管走到哪里，也不管走多遠，他的一顆“農民心”始終不變。

　　楊蘭春在心里經常與他的農民兄弟交談，腦子里經常浮現他們的身影，嘴里經常念叨著他們的疾苦。他知道“農民”這兩個字早已占據了他的生命空間，成了他生命的全部，他的人生價值就定位在為農民出一輩子力，當一輩子“牛馬”。這種情感，這種志向，這種決心，既注定了他的人格，又注定了他的藝術。因此，為農民寫戲、演戲，楊蘭春不僅看作是自己的責任，而且還把它當作一種幸福，一種榮耀，一種成就，當作生命中的大事去干。多少年來，楊蘭春就是懷著對鄉(xiāng)親們，對一代又一代農民深厚的情感，懷著一顆感恩戴德的心走過來的。他與他們互為依存、互為支撐、互為一體。他編導的《小二黑結婚》、《劉胡蘭》、《朝陽溝》、《冬去春來》、《好隊長》、《朝陽溝內傳》、《家里家外》、《杏花營》等，都是在這種創(chuàng)作狀態(tài)下完成的。他的這種創(chuàng)作激情，一直持續(xù)到晚年。楊蘭春在成功地塑造新時代農民形象過程中，也在成功地塑造出一個農民劇作家的形象。   

　　楊蘭春做戲和做人是一致的，他生前最愛說的一句話是：“我就是個農民”。沒有對土地的深情，沒有對農民的熱愛，沒有對藝術的執(zhí)著，也就沒有銳氣、厚重和追求。在楊蘭春的晚年，他一直不停地修改著自己的劇本，整理生活素材和導演札記，即使在生命的最后時刻，他還在惦記著他的戲，惦記著與他風雨相伴的劇團。這就是楊蘭春的人生狀態(tài)和人生境界。無論現在或是將來，當人們談論現代戲的時候，是無法繞開他這座山峰的。【原標題：豫劇名家楊蘭春的“農民心”】