從幼時的墻壁、桌臺、雪地到青少年時的田字格、小冊子再到參軍期間的黑板、宣紙，一路走來，“紙”的變化折射出閆振本身及在書法上的成長經歷。

　　對藝術擁有極大熱情而從不循規蹈矩的閆振，找到了自己的方式——“能者皆為師，習百家之長”。他始終認為理論與臨池不可偏廢，一邊研讀書法著作，汲取前人論書精粹，著力提升自己的理論修養和書藝境界；一邊本著取法乎上、碑帖互參的原則，大量臨帖，汲取運筆技巧、體悟用墨之道，走出了有自己風格的書法之路。

　　二

　　閆振的座右銘是牛光甫老師的“三多一注重”：多看帖、多臨帖、多背帖，注重學習、吸收、探索、創新。多年來，不管多忙多累，他都堅持每日與書法的兩小時之約，這不僅是他的習慣，更是他思考問題、調理身心的重要方式。在他心里，書法創作早已不單是筆墨技法的創新，更重要的是能夠助人涵養一種性情，提升書者的思想境界。

　　閆振諸體皆能，擅長魏碑、尤工隸書，其魏碑清俊遒勁，結字挺拔，筆畫之間盡現風流；其隸書師法漢隸，得其厚重大氣之美，字里行間呈現一派樸茂清正氣象。作品既有深厚的傳統功力，又有極其鮮明而強烈的時代感。欣賞他的章法布局，開合、疏密、虛實和諧統一，輕重、粗細、順逆奇妙多變。不事細琢精雕，不求局部弄巧，注重整體飽滿，達到了傳統藝術技法和現代審美取向有機地結合。

　　“學書法講究悟性，心悟是學習書法的金鑰匙。既要悟筆法，也要悟其道。”閆振對書法創作有著自己的獨特見解。悟筆法，就是先要領悟前人用筆之妙，每個人執筆、落筆方式以及運筆的輕重緩急都不一樣。這不一樣的方式，反映在紙上就會呈現出不同的特點。所以，拿到名人書帖后，不能急于動筆，必須得鉆進去細研究，然后“擇其善者而從之”。這樣有目的地去粗取精，才會有所收獲。而悟其道，就是領悟前人書法作品的神韻。書法意在創造意境、表情達意，是一種造型藝術，所表現的動靜之美、陰陽和諧之美以及用筆、結構、章法之美等等，都離不開“神韻”二字。領悟書法作品的神韻，需要多讀書，多探索，感受書者彼時的創作環境、心態、思想感情及其審美情趣，這樣才能體會書者是如何把筆法、筆勢和心境融合起來的。只有達到“心忘于筆，手忘于書，心乎達情”，才能創作出有自己風格的形神兼備的書法精品。

　　三

　　閆振的書法作品曾入展中國書法家協會主辦的首屆中國“普洱茶”書法大賽、第四屆全軍作品展、第二屆全國隸書展、全國職工書法大賽、全國第三屆蘭亭展、第三屆“性靈派”全國書法展，獲得過第六屆中國書法新人作品展二等獎、首屆永樂宮國際書畫大賽百佳獎、臨川之筆全國書法大賽優秀獎、第二屆中國齊白石國際文化節優秀獎、第二屆永樂宮國際書畫大賽優秀獎、“和諧中國”首屆全國書畫作品展書法類一等獎等獎項。他的作品被人民大會堂、軍事博物館、新加坡博物館等海內外多家機構競相收藏，他個人榮獲中國書壇中青年“百強榜”百強、 西冷印社百強書法家、河南省政府五四文藝獎金獎、省自學成才稱號等一系列榮譽。這所有一切都展現出社會各界對閆振人品和作品的高度認可。

　　中國書協學術委員、著名書畫評論家、《書法導報》副總編輯姜壽田對閆振書法藝術有著很高的評價：“閆振于書長于魏碑，隸書，其魏碑得方峻斬截之勢，用筆爽勁，風格上沾溉時流，古不乖時，有足多稱者。如在此基礎上強化峻厚、洞達之筆，曲澀之功，當更臻上乘。隸書得漢隸之樸茂，寓古意于尖新，如弱化裝飾趣味，求漢隸獨具之氣厚與嘡嗒之風，則其隸書當歸于會美。”

　　雖然閆振身處行業領導崗位，事務繁忙，但他從未停下對藝術追求的腳步。提及當下書壇，閆振感慨道：“書法家應該摒棄功利，把功夫用在提高自身素養上。要使得書法作品有價值，除了真積力久之外，別無他路。”本報記者 張舒娜 文/圖【原標題：墨香暖幾案 佳作灼有光——青年書法家閆振其人其書】