王琛與學生秦志芳對重環紋簠進行焊接修復

學生戚軍超對博物院新征集的彩繪陶器上的附著物及土質進行剝離
 

    引子

    在河南博物院，收藏、陳列著各類文物13萬余件，其中國家一級文物與國家二級文物5000余件，當我們近距離觀賞它們時，無不被深深震撼。

    但是，你知道嗎？很多文物剛出土時并不像我們今天看到的這樣古樸而驚艷，由于年代久遠和風化腐蝕，甚至人為破壞，輕則變形、斷裂，重則支離破碎。要將這些文物修復得如古如舊，獲得重生，就需要非常高超的修復技術。河南博物院技師、資深修復專家王琛，就是讓破碎文物“重生”的“圣手”。

    作為文物的“美容師”和“外科手術醫生”，王琛有一手祖傳的青銅修復技藝，36年來，經他手修復的各類文物有兩千余件，包括“王子午鼎”、蓮鶴方壺、婦好墓出土的“婦好方尊”等國家級的珍貴文物。

    王琛從父親王長青那里繼承了傳統的文物修復技法，同時經過36年的磨礪與拓展，現可修復各類文物，如金銀器、鐵器、錫器、琺瑯器、陶瓷、三彩、壁畫、玉石、骨器、竹器、木漆器、玻璃器等。如今，王琛的青銅器修復技藝，已被列入第四批河南省非物質文化遺產推薦名單。他最大的心愿，就是希望這門傳承上百年的技藝能后繼有人。

    修復技藝傳承數代

    9月11日下午，河南博物院文保中心傳統技術研究室。

    王琛像往常一樣穿上白大褂，戴上手套，和學生秦志芳一起對一件“重環紋簠”青銅器進行整形焊接修復。

    研究室很簡潔，兩張試驗臺，上面擺放著20多個形狀各異的玻璃瓶，用來盛放各類化學試劑、礦石色、廣告粉等，一旁有兩個水池，研究室的地板踩上去軟軟的，“這種地板是用特殊材料鋪的，可以起到防漏電作用。”王琛說，文物修復工作是一項艱巨的工作，除了需要有雕塑、繪畫、色彩運用等各種專業技能，還需要有超強的耐心、高度的責任心和堅強的毅力。同時，文物修復更多的是需要一份熱愛，這門技藝之所以能傳承上百年，一代又一代人不變的是對文物的那份感情。

    19世紀末，一位老師傅離開紫禁城，在北京前門外開了一家“萬龍合”古銅局，以修復青銅器和金銀器為業。這位老師傅姓于，名字已經無法知曉，他有個綽號：“歪嘴于”。

    于師傅曾在宮廷內務府造辦處當差，人稱宮廷“八大怪”之一。“所謂‘八大怪’，指的是這八個人各有一門獨門手藝，于師傅的特長就是青銅器、金銀器等文物的修復。”王琛介紹說，“萬龍合”在老北京城聲名鵲起，靠的就是過硬的技藝，“這技藝就是在皇宮內練出來的，服務皇帝嘛，不像伺候達官貴人，修不好頂多賠點銀子，皇帝要是覺得有瑕疵，那可就殺頭了，所以技藝是響當當的、過得硬的。”

    由于于師傅沒有子嗣，就收一個叫張泰恩的人為徒，將一身修復技藝傳授于他。張泰恩也沒有辜負師傅厚望，后來開創了民間“青銅四大派”之一的北京“古銅張”派，成為當時老北京城青銅修復的頂尖人物。

    張泰恩的徒弟叫王德山，王德山在師傅技藝的基礎上拓展出了銅佛制作。民國時期，老北京青銅器、金銀器修復及銅佛制作作為一個行業，分為南北兩大號，北號是榮字號，南號就是王德山創立的“恒興德”恒字號。

    王德山在京城名頭很響，想拜在他的門下，不是一件容易的事。王長青，字松山，1914年出生。1925年到1929年在私塾上學，之后便在北平（現北京市）古董店當學徒，入“恒興德”號后拜王德山為師，學習青銅器、金銀器、玉石、銅佛的制作及鎏金鎏銀。王琛回憶說，“那個時候當學徒相當不容易，店里除了管吃管住外，沒有其他收入，基本都是白干，只有逢年過節回家的時候師傅發一塊大洋。學習了好幾年，‘出師’了，待遇就好多了，一個月的薪水是8塊大洋——要知道，那個時候一塊大洋能買兩袋洋白面粉！”

    出師后的王長青，除了在“恒興德”號里修復青銅器及銅佛制作，還跟隨師傅王德山為北平、上海等地的古董商們修復青銅器、金銀器等文物。

    子承父業后繼有人

    1949年，新中國成立。在那個百廢待興的年代，河南的文物系統保護工作剛剛起步，1952年河南省博物館（現河南博物院，當時省會在開封）正式成立文物修復室，急需專業修復人員，王長青經人推薦到河南省博物館專職做文物修復工作。

    王長青在單位不僅負責各類文物的修復，還負責文物的復制、仿制、碑碣石刻傳拓及囊匣、套盒的制作，同時還兼任陳展模型、自然標本的剝制等工作。

    在王琛的回憶中，小時候很少見父親過禮拜天，有時在家用過晚飯，父親就去修復室，加班修復急需上展線的各類文物。“其實說加班也不準確，因為在我父親看來，只要有修復的工作任務，就應該按時完成。”王琛說，有一年夏天，父親吃完飯就去工作室了，“當時我剛記事，就想去看看父親是怎樣工作的。當時我們家住在博物館家屬院，離他工作的修復室沒多遠。到了之后就隔著窗戶往里面看——那個時候天熱，也沒有空調什么的，只有一個臺扇——父親正在那兒聚精會神地忙著手頭的活兒。因為當時的修復工作是青銅器，需要大焊，要將火烙鐵放在爐火上燒熱，溫度很高，只有這樣火烙鐵才能掛上錫，使焊接后的器物堅固持久，父親只能偶爾出來透個氣、涼快一下，干文物修復這行確實不容易。”

    窺看被父親發現后，但凡有時間，晚上父親就帶王琛去修復室。

    可能是看到兒子對自己的工作蠻有興趣，王長青開始有意培養王琛。王老先生深知文物修復要能坐得住，手眼要勤快且有悟性，沒有深厚的感情是干不長的。“在我小時候，父親常給我講老北平的歷史、文物的歷史還有修復行業的趣事兒，使我對文物修復產生了興趣，然后再開始手把手教一些技藝。”王琛說，從十一二歲起，他就開始學一些簡單的入門技術。

    幾把小銼刀，幾件新銅片，得非常認真細致地銼制出焊口，進行焊接；幾根毛筆，一塊殘片，得非常清晰地在紙上把殘片上的紋飾描繪下來……少年王琛正是貪玩年紀，不愿意待在家里搞這種修修補補的耐心活兒，“有時在繪制紋飾時，如有繪畫不夠精準的地方，也會被老爺子罵”。在父親的嚴厲和諄諄教導下，最終王琛還是放棄了其他，專心致志跟父親學青銅器修復這門技藝。

    “我父親這一代人是從舊社會過來的，有了這門技藝就對文物有著非常非常濃厚的感情。以前他給一些古董商人、達官顯貴修復文物，當然也是在保護文物，但那畢竟是為了養家糊口，有金錢交易在里面。”王琛說，進入博物館后，父親的文物修復更純粹的是為國家、為子孫后代服務，也更希望能為國家和社會多做些貢獻。

    “為了不讓這門技藝失傳，能讓更多的文物得到修復，這是他一直鼓勵我承擔起這門技術傳承的原因。”如今的王琛已經扛起了父輩的旗幟，支撐他在這個行業一直做下去的原因，是和父親同樣的對文物的熱愛！