黃胄是我國(guó)上世紀(jì)影響深遠(yuǎn)的著名畫(huà)家。1957年，他的作品《洪荒風(fēng)雪》就曾獲第六屆世界青年與學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢�這一年他僅32歲。在此以后，他又多次獲獎(jiǎng)。這無(wú)疑是對(duì)他作品的藝術(shù)造詣和他在中國(guó)美術(shù)界地位的充分肯定。

　　黃胄的畫(huà)造型準(zhǔn)確生動(dòng)，線條粗獷遒勁、氣勢(shì)磅礴、筆墨淋漓酣暢。他所畫(huà)的人物具有狂放原野的情懷和鮮活的個(gè)性，那些邊疆少女，用西方繪畫(huà)的色彩與東方柔美流暢的線條相交融，使他的繪畫(huà)充滿了靈性和神秘的遐思。 黃胄創(chuàng)造的寫(xiě)意潑墨與工筆重彩相結(jié)合的獨(dú)特畫(huà)法，對(duì)中國(guó)畫(huà)的發(fā)展起到了歷史的推動(dòng)作用和創(chuàng)造性的貢獻(xiàn)，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)畫(huà)壇的一代新風(fēng)，當(dāng)代許多著名畫(huà)家如史國(guó)良、杜滋齡等，包括中國(guó)美協(xié)主席劉大為都是他的學(xué)生，從他那里受益頗深。

　　生前，黃胄曾任中國(guó)畫(huà)研究院常務(wù)副院長(zhǎng)。上世紀(jì)七十年代末，黃胄在病榻上畫(huà)的一幅20米長(zhǎng)的《百驢圖》作為鄧小平同志出訪的國(guó)禮，送與重要的外國(guó)元首。80年代，他還在香港、新加坡、英國(guó)、日本、德國(guó)等國(guó)家和地區(qū)舉辦個(gè)人畫(huà)展，得到了國(guó)際美術(shù)界高度贊譽(yù)。可以看出，黃胄的作品具有多么高的藝術(shù)價(jià)值，人們對(duì)它將會(huì)是如何的珍愛(ài)。他是中國(guó)美術(shù)史上誰(shuí)也繞不過(guò)去的坐標(biāo)、一個(gè)無(wú)法忽略的印記。

　　不想，黃胄有一幅“群驢圖”在淮陽(yáng)流傳，且引來(lái)一個(gè)高潔感人的傳奇故事。

　　高金堂是河南省淮陽(yáng)縣書(shū)畫(huà)名家。自六十年代起，他就從事美術(shù)教育和書(shū)畫(huà)創(chuàng)作。高金堂先天性桀驁，不流俗，很有自己的個(gè)性和特色，有“宛丘五叟”之雅稱，他的畫(huà)作清逸古樸，蒼拙韻致，具有傳統(tǒng)質(zhì)美，極富書(shū)卷氣。

　　36年前，高先生在一位親戚家里邂逅了這幅“群驢圖”。當(dāng)時(shí)，這幅畫(huà)在屋里簙籬子上（那個(gè)時(shí)代是用高粱稈做的簙籬子把屋子分隔成客廳和臥室）糊著，在畫(huà)的下半部扎有一個(gè)帶有線的縫衣針，旁邊還有許多以前扎過(guò)得針眼兒。開(kāi)始他以為是印刷品，后來(lái)認(rèn)出是黃胄的原作，他大吃一驚；高先生是很有鑒賞力的，覺(jué)得畫(huà)作的藝術(shù)水平相當(dāng)高，絕不會(huì)是贋品，當(dāng)聽(tīng)到親戚說(shuō)了畫(huà)的來(lái)歷后，更確定是真跡無(wú)疑了。從用普通漿糊把它糊在簙籬上，把縫衣針都扎在上面，他判斷親戚家并不看重這幅畫(huà)，也沒(méi)當(dāng)回事，便征得親戚的同意，小心翼翼地把畫(huà)從簙籬上揭了下來(lái)，找人裝裱后珍藏在自己專門放貴重物品的樟木箱子里，平時(shí)還常常拿出來(lái)欣賞一番，高先生是懂畫(huà)的，為能收藏這幅畫(huà)而高興得莫可名狀，認(rèn)為是平生一大得意的快事。

　　這幅“群驢圖”上，黃胄用高度凝煉的筆墨畫(huà)了七匹新疆毛驢，上下一字分布在寬一尺、高四尺的條屏尺幅上，但由于排列得疏密有致，墨色富于濃、淡、干、濕的變化，驢的動(dòng)態(tài)也各不相同，又只用廖廖數(shù)筆把兩個(gè)維族青年那種樂(lè)觀奔放的性格畫(huà)得自然生動(dòng)，讓人覺(jué)得栩栩如生的鮮活形象躍然紙上。再加上用灑脫犀利的筆致畫(huà)出的樹(shù)枝及飛鳥(niǎo)背景，使人儼然置身在新疆風(fēng)情之中，感到風(fēng)趣盎然 。所以，這是一幅不論從主題表現(xiàn)、畫(huà)作品位、以及形象塑造、章法、筆墨等方面都可以說(shuō)是一幅完美的畫(huà)作。黃胄在這幅畫(huà)上相隔3個(gè)月后再次題款，這種情況并不多見(jiàn)，一般表示對(duì)自己的作品很滿意又很重視，畫(huà)家才在自己的同一幅作品上兩次題款。

　　如此著名畫(huà)家的精品力作，雖然不是中國(guó)繪畫(huà)史上的經(jīng)典，但說(shuō)它是一幅名畫(huà)，該不會(huì)有什么異義吧。

　　需要說(shuō)明的是，高先生得到這幅畫(huà)是1976年，這時(shí)黃胄的畫(huà)還仍被冠以“黑畫(huà)”，他的“驢販子”的帽子還沒(méi)能摘掉；說(shuō)起“驢販子”雅號(hào)，還有一些來(lái)歷：黃胄有一位朋友叫鄧拓，鄧拓多才多藝，學(xué)識(shí)淵博，對(duì)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)有著深邃的鑒賞能力，在很多方面都有突出的建樹(shù)，也是一位有獨(dú)特的思想和才情的才子。37歲時(shí)便任人民日?qǐng)?bào)社社長(zhǎng)兼主編，1958年任北京市委書(shū)記處書(shū)記；1966年文化大革命是以批判“三家村”開(kāi)始的，鄧拓被指是“三家村”村長(zhǎng)，另兩位是吳晗、廖沫沙。黃胄之前曾經(jīng)在鄧拓的家里，用一個(gè)晚上畫(huà)了一張“百驢圖”， 文革中批判鄧拓時(shí)，把黃胄也揪了出來(lái)一起批判，并贈(zèng)了黃胄“驢販子”的雅號(hào)，同是一幅“百驢圖”，后者被當(dāng)作國(guó)禮贈(zèng)送給外國(guó)元首，給他帶來(lái)了極高的榮譽(yù)，而前者卻給他招來(lái)橫禍，使他當(dāng)上黑幫被揪斗，帶來(lái)了身心的極大傷害。記得1980年去黃山寫(xiě)生遇見(jiàn)黃胄，他還是讓別人抬著上的山，他的腰直到去世也未能再直起來(lái)。  

　　所以，在1976年他的畫(huà)不受待見(jiàn)亦屬正常，再說(shuō)那時(shí)候，書(shū)畫(huà)作品不許買賣，再如何珍貴的書(shū)畫(huà)也沒(méi)有一文錢的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。只有如高先生這樣既喜歡又真懂書(shū)畫(huà)的人才把它當(dāng)寶貝。

　　到了九十年代，書(shū)畫(huà)收藏?zé)崤d了起來(lái)，高先生藏有一幅黃胄“群驢圖”的消息不脛而走，還有人編了故事，添油加醋的增加了離奇的情節(jié)寫(xiě)成文章登在報(bào)紙上，使得許多喜歡書(shū)畫(huà)和不喜歡書(shū)畫(huà)的人都開(kāi)始覬覦這幅畫(huà)。高先生為了避免不必要的麻煩，便開(kāi)始秘不示人，有人問(wèn)起時(shí)還像煞有介事地說(shuō)畫(huà)在箱子里被老鼠咬成了一堆碎末，老鼠在箱子里做了窩，帶領(lǐng)一大群子女在里面享受著天倫之樂(lè)。說(shuō)到畫(huà)被咬壞的時(shí)候，臉上的表情，還可以隱約看出一點(diǎn)痛心疾首的樣子。這樣，時(shí)間長(zhǎng)了，便無(wú)人再問(wèn)此事。

　　2012年的一天，高先生手里拿著一幅畫(huà)來(lái)到我家，打開(kāi)一看，正是黃胄的“群驢圖”，我打趣說(shuō)以前多次申請(qǐng)都未能一睹此畫(huà)真容，今天怎么大發(fā)慈悲啦（我壓根兒就沒(méi)有相信它被老鼠咬成了碎末），高先生表情木然，說(shuō)請(qǐng)我把畫(huà)拍照一下，作個(gè)紀(jì)念，我心想，自己的畫(huà)，還紀(jì)的哪門子念；看高先生沒(méi)有往下說(shuō)的意思，就也沒(méi)有再問(wèn)。我這個(gè)半瓶子醋業(yè)余“攝影家”，難得有人找我拍照，高先生找我是高看我，我便十分認(rèn)真地拍了七、八張，有全畫(huà)整張的，也有分段局部的，這些，如今都儲(chǔ)存在我的電腦里。拍完之后，高先生立刻小心翼翼地把畫(huà)卷好，依舊是表情木然、步履節(jié)奏略顯緩慢但十分平穩(wěn)地，走了。

　　2013年的一天，閑談中，聽(tīng)一位朋友說(shuō)他的同事幾十年前送給親戚的一幅黃胄的畫(huà)突然還回來(lái)了，還說(shuō)這幅畫(huà)若在自己家，也早已被毀沒(méi)有了，現(xiàn)在它有了百萬(wàn)的身價(jià)，反被還回來(lái)，真不知道該如何感謝才好，心里很糾結(jié)。朋友講到這里還說(shuō)了許多還畫(huà)的親戚如何如何值得敬佩的話。

　　我知道，這就是為什么高先生讓我給“群驢圖”拍照，說(shuō)留個(gè)紀(jì)念的原因了

　　后來(lái)我與高先生閑談，他說(shuō)了這件事的其中原委，原來(lái)進(jìn)入二十一世紀(jì)，書(shū)畫(huà)收藏俞加狅熱，其經(jīng)濟(jì)價(jià)值成幾十倍飆升，尤其是為數(shù)不多的黃胄在內(nèi)的熱門畫(huà)家，更是一畫(huà)難求，畫(huà)價(jià)也升到了天文數(shù)字；一次，高先生偶然在電視節(jié)目中看到黃胄的尺幅不大的“雛雞圖”竟拍到了160萬(wàn)，那這一“群驢圖”的價(jià)值可想而知，這時(shí)他意識(shí)到必須把畫(huà)還給親戚了，但是畢竟“群驢圖”與自己朝夕相伴了幾十年，實(shí)在是自己所珍愛(ài)的畫(huà)作，這事很讓人糾結(jié)；可這幅畫(huà)的價(jià)值真是太過(guò)昂貴了，想到這里，高先生毅然義無(wú)反顧地拿起“群驢圖”向親戚家走去。

　　要是“群驢圖”現(xiàn)在還是一文不值，那該有多好。

　　名畫(huà)“群驢圖”的傳奇經(jīng)歷結(jié)束了，但由它引出的承載著厚重中國(guó)傳統(tǒng)美德的溫馨故事在當(dāng)今物欲橫流的社會(huì)讓人感動(dòng)不已，也將作為人間美談流傳下去。相信，與“群驢圖”傳奇經(jīng)歷相伴的高金堂先生之高潔風(fēng)骨亦將為人們所銘記。

　　簡(jiǎn)介：高金堂 ,字石齋 ,出生于 1941 年 ,河南省淮陽(yáng)縣人。□范景恩【原標(biāo)題：高金堂和黃胄的《群驢圖》】