“生”和“熟”的關(guān)系。技法必須要熟，如果不熟，則永遠(yuǎn)是一種粗劣、低層次的東西；只有熟練而不能追求藝術(shù)境界上的生辣，只能是一種中間檔次。所以書法很難。既要追求技法的完美，又要追求藝術(shù)境界的放松。

    技法不完美不行，現(xiàn)在有的寫字的，基本功不到位，沒有受過刻意的訓(xùn)練，只在情趣上下功夫，將來他的前景不會(huì)寬闊。有的字在展廳里很動(dòng)人，因?yàn)楣P墨效果好，但是印到集子上，就露怯了。筆墨的外衣剝落后，線條、結(jié)構(gòu)的弊端暴露無遺。我的字可能在展廳里不那么奪目，但印在書上，還每每可看，我要求要準(zhǔn)確、耐看，這是與古人吻合的。到博物館里看古人法書，尺幅不大，看上去不是那么動(dòng)人，但印在書上無論什么時(shí)候都是光彩照人。古人追求精致之中求變化。技法完美是伴隨書法家終生的一個(gè)追求，境界是靠讀書、讀法帖逐漸加深的。書法到了一定程度后，和人的修養(yǎng)是密切相關(guān)的。

    我的書法風(fēng)格形成是不由自主的形成，我寫字、刻印、寫文章沒有刻意追求風(fēng)格，去設(shè)計(jì)風(fēng)格。我已經(jīng)60歲了，寫了50多年的字，回頭看去，我的書法、篆刻、文章有一種一貫制的風(fēng)格貫穿在里面，是一種統(tǒng)一和諧的東西，這可能和我與生俱來的個(gè)性有關(guān)吧。

    當(dāng)年，您和張海、王澄、周俊杰等先生推出了“墨海弄潮”，在當(dāng)代書壇掀起了“中原書風(fēng)”，請您談?wù)?ldquo;中原書風(fēng)”的具體涵義。

    曾經(jīng)做過的事情，是歷史的過程，是河南當(dāng)代書法史的一個(gè)過程。當(dāng)時(shí)，河南是經(jīng)濟(jì)落后、文化落后的一種狀況。篆刻方面，上海、江浙已經(jīng)形成氣候，他們印人代代相傳，印泥、印石、紙張已經(jīng)形成產(chǎn)業(yè)化。河南人當(dāng)時(shí)刻印，就是找城墻磚磨磨就刻了，所有的石頭都是從南方運(yùn)來的，印泥也很粗劣，連蓋印的紙都沒有，條件非常差。從大處講，北宋南遷后，河南文化一蹶不振。蘇州一個(gè)小地方，考上的狀元比河南300年都多。解放前，河南有“水”、“旱”、“蝗”、“湯”等災(zāi)難，河南經(jīng)過長期的戰(zhàn)亂、長期的貧窮，政治、文化、經(jīng)濟(jì)一蹶不振。

    江浙出了沙孟海、林散之等大家，而同時(shí)河南卻難以找出大家來。雖然出了一些地方名家，但以歷史的眼光去看，影響遠(yuǎn)比不過沙、林等人，河南書法這一段比較薄弱。但河南有深厚的群眾基礎(chǔ)。河南有1億人口，有深厚的傳統(tǒng)，有豐厚的碑刻資源，書法藝術(shù)是深入人心的，民間基礎(chǔ)很扎實(shí)。

    在全國書法熱興起的時(shí)候，河南一批熱愛書法的年輕人，天時(shí)、地利、人和湊到一起，做了一場有意推動(dòng)河南書法發(fā)展的活動(dòng)。當(dāng)時(shí)的選擇不是走向“雅”，而是走向“俗”。現(xiàn)在看來“中原書法大賽”是燒熱、推動(dòng)河南書法創(chuàng)作氛圍，是藝術(shù)走向社會(huì)的一種辦法。用現(xiàn)在時(shí)髦話叫“書法進(jìn)萬家”，河南書協(xié)20多年前，做的就是“書法進(jìn)萬家”活動(dòng)。

    “千人書法大賽”，一千人聚集在省政府禮堂，同時(shí)揮毫，要的是那個(gè)場面，而不是要的“雅”。這次活動(dòng)就是讓書法從書齋里解放出來，走向千家萬戶，融入到整個(gè)社會(huì)。這樣書法才有生命力，才有氛圍。現(xiàn)在看那時(shí)的書法作品，整體的顯得都很幼稚，但在當(dāng)時(shí)在全國確實(shí)引起了轟動(dòng)。整個(gè)活動(dòng)開了全國書法大賽的先河，后來各類書法比賽在各地此起彼伏，都是向河南學(xué)的。這樣的舉措是河南現(xiàn)代書法的起點(diǎn)。盡管這個(gè)起點(diǎn)是從民俗開始、從基礎(chǔ)開始、從普及開始，但它為日后河南書法的興起創(chuàng)造了一片熱土。

    后來河南又舉辦了墨海弄潮15人晉京展，現(xiàn)在看那些作品很幼稚，但當(dāng)時(shí)在中央美術(shù)館引起了強(qiáng)烈的轟動(dòng)。當(dāng)時(shí)人們還沒有去寫大作品，最多的還是四尺宣紙，寫的還是毛主席詩詞、寫的還是顏柳歐趙、寫的還是“遠(yuǎn)上寒山”，突然見到了河南人宏篇巨制，寫的碑派書法，那種氣象震住了當(dāng)時(shí)的人們，給人們留下了很深的印象。現(xiàn)在看那種書法令人汗顏，但當(dāng)時(shí)為河南書法走出去，為河南培養(yǎng)書法人才是一種好辦法。后來接連辦二屆、三屆，直到四屆總結(jié)出了百人集。雖然集子水平參差不齊，有的作品不能盡人滿意，但對河南書法整和起到了關(guān)鍵作用。

    江南書法典雅，以帖派見長。按阮元的說法：江左風(fēng)流，碑派長于碑榜，拘謹(jǐn)拙陋。北方書風(fēng)追求質(zhì)樸，南方書風(fēng)追求秀雅，中原書風(fēng)的概念就是相對于南方書風(fēng)而提出來的。一是大作品、大氣派，二是注重作品的表現(xiàn)力。當(dāng)然從學(xué)術(shù)方面看，這個(gè)提法不是很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模�雖然它為鼓舞士氣方面起了很大作用。有人說中原書風(fēng)特點(diǎn)是雄渾博大，實(shí)際并不盡然。我在我的文章中回避這個(gè)稱呼，因?yàn)樗�不耐推敲，考慮到整個(gè)河南書法的大局，我不能否認(rèn)，但我在專著中也從不提這個(gè)概念。

    那么中原書風(fēng)應(yīng)該是什么樣的書風(fēng)呢？后來的全國展中，河南不再是大作品了，有些作者從南方進(jìn)修回來，也開始寫二王一路的尺牘、手札，帖派、碑派在河南匯集、融會(huì)貫通。豫菜是什么風(fēng)格？豫菜沒有風(fēng)格，沒有風(fēng)格也就是豫菜的風(fēng)格。豫菜最可貴的就是善于吸收，善于融會(huì)貫通。河南書法其實(shí)也是這么一種情況，在廣泛吸納、包容吸收和消化的基礎(chǔ)上，形成自己的書風(fēng)。代表這個(gè)時(shí)代的書風(fēng)應(yīng)該是有新意的、有創(chuàng)造性的書法，河南書法一直在創(chuàng)造上做文章。我認(rèn)為這應(yīng)該是中原書風(fēng)的特點(diǎn)吧。如果僅僅用雄強(qiáng)博大來形容河南書法的話，是片面的，不準(zhǔn)確的。

    薛：中國書協(xié)自成立以來，舉辦了全國展、中青展、新人展、正書展、楹聯(lián)展、篆刻展等多項(xiàng)展覽，您幾乎擔(dān)任過所有展覽的評委，通曉所有展覽的游戲規(guī)則。請您談?wù)勏蜻@些展覽投稿的注意事項(xiàng)。

    李：我覺得作者要投稿，應(yīng)該知道展覽是一場戰(zhàn)役。戰(zhàn)役是短期行為，短期要打勝仗，要依賴本人長期積累的結(jié)果，無數(shù)次的迎接展覽，這個(gè)過程就是提高。要重視過程，而不要在意結(jié)果，做到埋頭耕耘，不問收成。

    八屆國展收稿30000件，最后展出只有1000件，是一個(gè)龐大的展覽，但還是有29000件作品落選了。結(jié)果是哭的多，笑的少，還是罵娘的多，稱頌的少。大家一定要用平常心去投稿，如果說現(xiàn)在的一些評委不當(dāng)評委了（包括我自己），那么落選的概率也很大。現(xiàn)在是年輕人投入更大，老年人的局限更大，進(jìn)步也慢。

    投稿一定要認(rèn)真，好比歌星參加歌手大賽，面對評委按計(jì)分器，，哪怕評委水平還沒有你高，你也一定要重視評委。如果你搞個(gè)人演唱會(huì)，你可以盡情發(fā)揮。你在古代參加科舉，必須要寫八股文，寫現(xiàn)代詩一定沒戲。投稿就是應(yīng)試，必須要認(rèn)真對待展覽的規(guī)則。如果你把藝術(shù)個(gè)性發(fā)揮到極致的話，在藝術(shù)創(chuàng)作上很可貴，但很少人去拍手贊成你。這時(shí)候，盡管你很有創(chuàng)意，但結(jié)果還是落選。必須要讓大多數(shù)人接受你的作品，既不能把工藝化夸張到極致，也不能太張揚(yáng)個(gè)性化。要把握好審美的“度”，這個(gè)“度”產(chǎn)生在審美共性上。

    要通過以往每次展覽入選作品來尋找規(guī)律，展覽雖然有變化，但主線變化不大，有規(guī)律可找。還要注意當(dāng)代展廳機(jī)制下的效果，古人欣賞書法作品，沐手焚香，玩味著字里行間的翰墨之美和詞句之美，在讀書法；現(xiàn)在評委開評，回避本省，4個(gè)評委評三個(gè)省的3