李：我很喜歡書法、篆刻，寫字和刻印的過程中可以感到人生的快樂，但我的子女未必能感到這種快樂。如果我逼著他們走這條路，或許不是他們本性的選擇。另一方面，我走這一步是偶然，我的興趣、我的生活和我的工作融在一起，我是幸運(yùn)者。我靠書法篆刻安身立命，過到了小康生活，是因為我的職業(yè)和我的興趣相投，是因為我的職業(yè)和市場相結(jié)合。但現(xiàn)實太殘酷了，畢竟像我這樣的幸運(yùn)者占的比率太小了！

    我的女兒是學(xué)外語的，兒子是學(xué)電子工程的，都讀到了博士，生活應(yīng)該是沒問題的。他們從小都學(xué)習(xí)過書畫藝術(shù)，但隨著課程的增多都放棄了，但文化修養(yǎng)、藝術(shù)欣賞方面應(yīng)該也是可以的。我希望我的子女是文化人，是知識階層，是對社會有建樹的人，但不必要局限于書畫這方面。

    薛：您覺得一個書法家的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

    李：最起碼是一個文化人，文化人是廣義的，他和學(xué)者不同。學(xué)者是在某個專業(yè)有所建樹，書法家是書法方面的學(xué)者，是創(chuàng)作技巧方面的學(xué)者，是碑帖把握方面的學(xué)者，是書法理論認(rèn)識方面的學(xué)者。如果純粹注意技巧，對技和道容易把握不好，上升不到高層次，很可能是越走越庸俗。因為書法本身承載著中國傳統(tǒng)文化，所以最根本的條件就是一個文化人，有修養(yǎng)，有思想深度，而不僅僅是寫字匠。另外還要有臨池功夫，功夫不到，說的再巧也沒用。

    作為現(xiàn)在的書法家更增加了一種社會因素，比如要有一種社會活動能力。如果寫的好，沒人知道你還是不行；如果善于在媒體上表現(xiàn)，那么就不一樣了。當(dāng)然這是題外話，但生活在這個時代就無法脫俗，完全脫俗就無法生存。但完全從俗，可能人格就扭曲了，所以，人生應(yīng)該是對“度”的把握。

    薛：對你影響最大的人是誰？

    李：這個問題很難回答，因為在我各個時期都有對我產(chǎn)生影響的人。小時候做工時，我的師傅對我的影響很大。他對我很嚴(yán)厲，如果干不好，他就用腳跺人，直到你干好為止。但是，當(dāng)我一個工友干活中意外死去，師傅卻能把一生全部積蓄給工友的家屬，然后回老家種地，再也不干了。他非常富有同情心，同時卻很粗魯、沒文化，他給我的是人格影響。

    我在讀書方面受影響的是萬子英先生，他是日偽時期一個報社的編輯，后來就背上歷史問題的包袱了。其實他只是一個混飯吃的，有一肚子學(xué)問。在最困難時期，獨(dú)自一人注楚辭，寫劇本《李白》，雖然都沒有發(fā)表。但他在逆境下那種讀書治學(xué)的方法和精神是難能可貴的，也深深地影響著我。

    早期在書法筆法方面，楊公亮先生對我的也產(chǎn)生了影響，關(guān)于對書法的認(rèn)識、筆法方面的建樹，我在寫沈尹默的文章時就是受他的啟發(fā)。他是一個修養(yǎng)很好的一個人，當(dāng)時我們住的很近，我經(jīng)常跟隨他集中在李悅民家學(xué)書法，我是年齡最小的成員，那個學(xué)書環(huán)境對我影響很大。

   各個時期，不同的老師從不同的方面給我不同的教誨，從做人方面、治學(xué)方面、對藝術(shù)的認(rèn)識、包括個性的形成，都使我獲益匪淺。

    薛：您除了書法、篆刻、文學(xué)以外，還有其他什么愛好？

    李：我還愛好體育，我非常喜歡長跑和游泳。我40多歲時，每天起床還能跑5000米。另外是游泳，因為我沒有受過專業(yè)訓(xùn)練，可能姿勢不好看，但我能在水里游幾千米。我喜歡的體育項目，都是一個人的項目，對我的意志進(jìn)行鍛煉。當(dāng)我長跑時，有節(jié)奏的呼吸使我能感到與大自然的交流。

    現(xiàn)在我喜歡看“美女與野獸”。我看電視從來不看電視劇，除了新聞以外，就看這兩個。“野獸”就是拳擊，我是中央5套的忠實觀眾，尤其每星期天中午的拳擊比賽我是場場必看。大家不會相信，我訂的有《拳擊與格斗》雜志，我懂其中的門道。小時候，我參加過業(yè)余摔交班，骨頭摔斷、手腕摔斷對我是家常便飯，但對我的意志進(jìn)行了鍛煉。美女呢，就是女子滑冰、冰上芭蕾。因為年紀(jì)原因，不能從事劇烈運(yùn)動了，我仍然愛好體育，從觀看體育中得到快樂。

    薛：您最近有沒有新作問世，2006年您有什么計劃？

    李：現(xiàn)在年齡大了，不想再立一個學(xué)術(shù)題目艱苦地爬格子，只想干些自己喜歡的工作。

    我今年準(zhǔn)備出一本散文集，大概20萬字吧。另外想推出一本篆刻新作集，但很難，因為要創(chuàng)作大批作品才能挑出來。平常刻的名章，不是不好，單獨(dú)看去都不錯。但集中在一本印譜里，顯然是雷同了，只能表現(xiàn)一種功力，情趣就表現(xiàn)不出來了。這就必須單獨(dú)搞創(chuàng)作，往往刻十方，可能成功一方。這就需要大量的藝術(shù)勞動在里面。這本《李剛田篆刻精選》，有一半是從以前發(fā)表過的印譜里挑出來的，一半則是新作，大概會上五一書市。再就是自己出一本《李剛田書法篆刻新作集》，不打算賣，只在同道之間交流。

    還有前兩年編好的《中國篆刻技法全書》今年也由河南美術(shù)出版社出版，去年編的《歷代篆刻技法解析》12本也將由重慶出版社出版。我是這兩本書的主編，我也參與寫了一部分，反復(fù)的審定，體例的制作，都耗費(fèi)了我大量心血。另外我寫的《篆刻篆法百講》今年也會出版。

    因為我還有很多社會活動，省里的幾個重要展覽要參加，但愿身體不出麻煩，這些工作對于一個60歲的老人已經(jīng)夠意思了。【原標(biāo)題：學(xué)海浩茫見精微——訪書法家李剛田先生】