說到豫劇，人們都知道有常香玉、陳素珍、崔蘭田、閻立品、馬金鳳“五大名旦”，但生行有哪些流派和名家就不太清楚了。直到看了豫劇《程嬰救孤》，發(fā)現(xiàn)河南省豫劇二團(tuán)的主演兼團(tuán)長李樹建很出色。前不久在京舉行他的聲腔藝術(shù)研討會，專家們指出其可以發(fā)展成為豫劇“李派”，可改變豫劇的這種陰盛陽衰的局面，很為他高興。

　　豫劇分豫西調(diào)和豫東調(diào)兩種聲腔，前者悲涼，后者高亢。李樹建是“豫西派”的杰出代表，從藝20多年來，他先后主演了《大登殿》、《清風(fēng)亭》、《鄉(xiāng)村警官》等十幾部優(yōu)秀劇目。他挖掘整理“豫西調(diào)”的傳統(tǒng)聲腔遺產(chǎn)，走訪“豫西調(diào)”名家，學(xué)習(xí)其演唱方法、技巧，琢磨用氣、吐字和潤腔的訣竅，終于自如地掌握了豫西名生王二順演唱的基本特點和韻味，曾被譽(yù)為“小王二順”。但藝無止境，他又研習(xí)了其他豫西名家的演唱風(fēng)格。經(jīng)過長期的舞臺實踐，逐漸形成了自己具有明顯個性特征的獨特唱法，即既有王二順嗓音洪亮、音域?qū)拸V、聲韻醇厚的特色，又使原本就擅長表現(xiàn)曲折委婉感情的“豫西調(diào)”更加悲壯蒼涼。這在他的代表劇《清風(fēng)亭》中的演唱上表現(xiàn)得非常明顯。劇中他飾演勤勞忠厚、命運悲苦的張元秀，唱腔時而高亢，時而低回。高亢時響遏行云，聲震屋宇；低回時纏綿蘊(yùn)藉，宛若游絲。在演唱方法上，既有馬連良“衰派”的散淡優(yōu)雅，又有周信芳“麒派”的蒼涼悲壯。豫劇《程嬰救孤》中，李樹建簡約了程式化的表演，使唱、念、身段更加生活化，特別是劇中的“失子”和“十六年”兩大段唱，兼用“輕聲”、“氣聲”，實為哭唱，前者哭別人，后者哭自己，悲痛欲絕卻未見號啕，不勝凄苦卻沒有聲嘶力竭，把無限的悲情化作干澀的雨與顫抖的風(fēng)，點滴撕扯著、浸潤著觀眾的心。《程嬰救孤》，榮獲了“文華大獎”、國家舞臺藝術(shù)十大精品劇目和第10屆“五個一工程”獎等，李樹建也被中宣部確定為“四個一批”人才。

　　許是總演悲情戲中的老人，生活中的李樹建也老是皺著眉頭，顯得十分蒼老，45歲的他看上去像花甲老人。他自嘲地說是“過苦日子過的，帶團(tuán)累的。”的確，他的從藝之路坎坷、艱苦。出生于困難時期，先天不足的他被父親扔到菜地里，險些夭折。15歲時奔走報考省內(nèi)各劇團(tuán)，沒錢睡旅店，只好在車站過夜。1985年來京投考中國戲曲學(xué)院，在小旅店給人打雜換取免費居住。2001年任河南豫劇二團(tuán)團(tuán)長，翌年排《程嬰救孤》時，賬面上只有800元錢，劇團(tuán)險些解散。但李樹建是個能吃苦的人，也是個好學(xué)的人。1985年，他拜京劇馬派名家馬長禮為師，學(xué)得馬派的精致做工，并克服一切困難排演《程嬰救孤》，直至該劇成功，一個戲救活了一個劇團(tuán)。專家們認(rèn)為，李樹建創(chuàng)造了一種樸拙中見精巧、自成派系的演唱風(fēng)格，泣聲而吟、吞聲而歌，撼人心魄，可以說在實踐中豐富了豫劇的唱腔、探索了豫劇老生的新流派，而且他有自己的代表性劇目，有很多觀眾傳唱，有自己的學(xué)生，還有別的劇團(tuán)移植他的作品，他的聲腔表演風(fēng)格有普及化的傾向，這就是流派的特征，稱之為豫劇須生“李派”是非常合適的。

　　李樹建目前已是河南省劇協(xié)主席，但他似乎并不想馬上稱派。他透露，接下來他要排演《蘇武牧羊》，與《清風(fēng)亭》和《程嬰救孤》組成悲情三部曲，以豐富自己的代表劇目。【原標(biāo)題：李樹建欲樹豫劇“李派”】