從全國看，龐大而又活躍的河南書家群體，其分量及影響，可謂舉足輕重。古城開封，歷史上輝煌過，又曾是河南省老省會，云集于此地的老中青書家群體（連發跡于開封的周俊杰、王澄等書家，當亦包括在內）相當厲害，在河南書壇也可以說是舉足輕重的；而在開封書家群中，有一位頗具實力的書家，他就是霞生趙鑒鉞君。

    鑒鉞是我的老朋友。

    鑒鉞寫字出道甚早，天資加功夫，使他二三十歲時便在書壇嶄露頭角。他走了一條碑帖結合的路子，以隸書見長，兼及行草。

    2000年以前，中國書協主辦的“全國書法篆刻展”和“全國中青年書法篆刻展”，是影響最大的兩項綜合性大展，此外還有楹聯展、行草書展和正書展等多項書展。

    鑒鉞的書作在兩大書展及專項展中多次入展，并在“第六屆全國書法篆刻展”及“第二屆楹聯書法展”中獲大獎。我的印象中，鑒鉞入展和獲獎的作品，大多為隸書。

    鑒鉞的隸書，脫胎于漢隸北碑，筆道干凈利落，工穩古秀，獨具面目，與當下諸多攻隸書家崇尚雄強厚重的作品能夠拉開距離，評委們覺得新鮮，這恐怕是鑒鉞的隸作屢屢入選甚至獲獎的主因。

    我老早就比較關注鑒鉞的隸書創作，并且引發過思考，雖然我不寫隸書。啟功先生《論書絕句》中，針對古代碑帖書法，嘗有“透過刀鋒看筆鋒”之句，是要學書者揣摩明了碑版上的字當初是怎樣用毛筆書寫出來的，實指古法用筆這一書法藝術最核心的東西。

    受此啟發，我便有了一個自以為顛撲不破的認識，即無論寫碑或者寫帖，歸結到用筆上，實乃一碼事，沒有涇渭之分的。書家的風格取向容有不同。寫隸書，追求蒼茫樸厚，強調所謂金石氣，固是一大格；而追求清通雅健，寫出書卷氣來，也未始不可聊備一格。

   隸書如此，篆書及北碑，蓋皆同趣。今日書壇創作主流，仍是清末民國以來碑帖合流（或謂碑帖融合）大趨勢之延續，故真工書者，盡管各自有所側重，但大都是碑帖兼容的，這就叫我中有你，你中有我。如是，寫帖的盡可適當參些碑意，以補筆力之不足；寫碑的不重視吸取帖的營養，一味粗野不顧，也會終落下乘的。

    如今隸書寫得有文氣的書家如王寶貴、華人德、劉文華、毛國典等，都是很有影響的了。鑒鉞前些年的隸書，清清爽爽，我是挺喜歡的。

    年前，鑒鉞寄我一本冊子——《開封書畫院建院二十五周年作品集》，看到他近幾年寫的隸書，覺得有些變了。好的方面是漸趨老辣，原來稍嫌小巧玲瓏的東西沒有了；需要調整的地方我以為一是字勢傾側有點過，過便失之擺布；二是點畫用筆不必要的小動作顯得多了，用墨亦似嫌過飽；三是文氣削弱了。我想鑒鉞是有能力把握好、調整好的，大方向是：高古、清雅、靜穆和正大氣象。

    前些年由學生李士明安排，偕老伴赴開封玩了幾天,市政府無線電管理處的戚建西主任負責接待，跟鑒鉞聯系一下，鑒鉞很熱情，逗留期間，一直陪著，我是一直記在心里的。

    那時我覺得他挺年輕的，如今竟也是接近60歲的人了。這回鑒鉞囑我給他寫篇東西，說是準備辦新的個展出集子用。這事兒，我得辦，即使限于能力寫砸了，也得辦。鑒鉞頭銜不少，實職是開封書畫院副院長，既寫字，又畫畫。我不善畫，對他的畫，我就不敢妄下雌黃了。至于字呢，也只就他最拿手的隸書，說了一些很可能是隔靴搔癢的話。僅此而已，這篇不可以稱之為序的千字小文便算勉強交卷也。一笑。

    癸巳正月初三結稿于退樓

    ■趙鑒鉞藝術簡介

    趙鑒鉞，筆名“霞生”，1954年出生，大專學歷，國家一級美術師。現為中國書法家協會書法培訓中心教授、河南省書法家協會隸書委員會副主任、開封市書法家協會副主席、開封書畫院副院長。

    書法作品入選全國第四屆、五屆、六屆（獲“全國獎”）、七屆、八屆書法篆刻展，全國第三屆、五屆、六屆、七屆中青年書法篆刻展等。曾先后獲“中意杯”龍年國際書法篆刻大獎賽金獎，“牡丹杯”國際書畫篆刻大獎賽一等獎，國際文化交流“賽克勒杯”（第二屆）中國書法競賽一等獎，第二屆、三屆中原書法大賽一等獎等�！吨袊鴷�法》《中國書畫》《書法》《書法報》《書法導報》《書法之友》等專業刊物均作過專題介紹。作品曾被中南海等多家機構和單位收藏，并收入《中國現代美術全集》書法卷。1993年始，曾先后在開封、杭州、煙臺、濰坊等地舉辦過個人書法展。先后出版《趙鑒鉞書法作品集》《崇漢堂藏印選》《趙鑒鉞書畫作品集》等�！鯊垬s慶（中國藝術研究院博士生導師）【原標題：清通雅健 高古靜穆】