中國人對荷歷來崇敬，寓其于“神圣、莊嚴(yán)、高潔、清邁、光明”之意。上至達(dá)官貴人，文人雅士，下到巨商富賈，黎民百姓，多喜置荷花圖懸于正堂中、書房內(nèi)，彰顯品格。對畫家來說，畫荷，是水墨寫意花卉中有最大空間可供發(fā)揮的一種。它看似最容易畫，但要畫好，要畫出自己的特色、亮點(diǎn)，又最不容易。荷生畫荷，師法上古，根植傳統(tǒng)，汲取前人精華，注重時代氣象，努力從兩個方面出新意：首先是大場面。荷生胸懷寬廣，放眼遠(yuǎn)方，其作品構(gòu)圖大氣，立意鮮明。觀其作品，視野開闊，意境遼遠(yuǎn)，使荷花栩栩如生于周邊生機(jī)盎然之環(huán)境。

    其次是線條。荷畫有葉、莖、花、蕾、實(shí)、草，荷生作畫時用筆線條、墨塊極其講究粗細(xì)，干濕，枯潤，疾遲，穿插，轉(zhuǎn)折等等變化，用來加強(qiáng)表現(xiàn)力。同時，荷生強(qiáng)調(diào)墨分五色，極擅水破墨，墨破水的洇化變化之法。旁人畫荷，往往用“濕墨畫荷葉，干墨畫荷莖”，因濕墨之洇化變化能夠極其豐富的表現(xiàn)荷之意象，產(chǎn)生空靈秀美之感，但畫荷莖時因線條之均勻、簡潔，多數(shù)畫家難以掌握好濕墨出線條之法，只能用干墨來表現(xiàn)，導(dǎo)致荷畫往往“莖”出于“葉”。荷生不然，“濕墨畫荷葉，濕墨畫荷莖”是荷生絕技，因此，荷生荷畫線條靈動，濃淡相宜，意境深遠(yuǎn)，氣象萬千。

    荷生畫荷多以夏荷為題，很少有小荷才露尖尖角的稚嫩，更少見殘荷飄落的頹敗景象。他認(rèn)為花艷葉碧的夏荷更能給人美的視覺享受，最能彰顯物象的張力和生命的旺盛。蓮子的清香，蓮藕的甘甜，均可在夏荷的蓬勃中獲得希望。《夏荷出浴》圖，以擬人化的手法表現(xiàn)荷花的嫵媚，風(fēng)流多姿。一株盛開的荷花，花紅似火，嬌艷欲滴，傲視蒼穹。含英咀華，溫香四溢間有蜂蝶飛舞。儼然是君子臨風(fēng)，閑看云卷云舒，又仿佛天女散香，芬芳人滿間。從中不難發(fā)現(xiàn)畫家對未來的憧憬，對生命的禮贊，美化人間的藝術(shù)追求。和愛美、愛潔的審美趨向，這大概就是荷生先生有別于古人，今人，卓然不群的畫格畫風(fēng)。很與他的性情相契相通。

    荷生自幼喜畫，河南大學(xué)美術(shù)系畢業(yè)，上班十幾載，又別土離根，一頭鉆進(jìn)國家畫院，精研畫理法道。因之畫，荷生放棄工作，甘做清貧畫匠；因之荷，荷生取字荷生，心無旁騖。荷生深知畫家之路遙遠(yuǎn)，卻自不量力，寂寞前行。畫荷者必先心中有荷，性情似荷，后方能表現(xiàn)荷之神妙。荷生為人隨和，人品厚道，個性隨緣，廣交朋友，衣著整潔，時念“阿彌陀佛”，外表文質(zhì)彬彬，內(nèi)心堅(jiān)忍不拔，淡定執(zhí)著，頗似蓮花君子之品，荷生荷花融合，作品人品輝映。

    近日聽聞荷生于登封山野開辟千畝荷莊，養(yǎng)荷育荷，伴荷共生，不禁感嘆。荷中生，荷處去，一葉扁舟，留戀荷叢，荷生仿若仙人，縱情于荷界，在“接天蓮葉無窮碧”中，成就一代荷畫大師�！驹瓨�(biāo)題：荷生有品格自高——王洪凱荷畫藝術(shù)賞評】